作的X战警的重启版《X战警：第一战》来说吧，已经敲定的演员迈克尔-法斯宾德、詹姆斯-麦卡沃伊是卡拉-费斯这个制片人选的，剧本是编剧早早写好的，作为导演的马修-沃恩没有最终剪辑权。
别说是他了，卡拉-费斯重启的另一个《异形》系列，已经定名为《普罗米修斯》的项目中，大导演雷德利-斯科特都没有最终剪辑权，难以想象吧？
雷德利-斯科特无疑是好莱坞一线导演，但他在剧组里面的权力被压低到了极限，因为他的上一部影片赔的很惨，在以票房成绩说话的商业电影圈，一切就是这么现实。
在这些普通的商业大制作里面，对于制片公司来说，导演就是过来打工的，不听话，制作人完全有权力换了导演。
这种高投入的商业制作，在好莱坞其实在创作上是极为僵化的，就是怕因为去创新不小心碰到观众的禁忌而赔钱，所以总能感觉到现在大片拍出来起承转合都差不多。
很多时候，这种一般的爆米花商业大作，制作方也不想找类似墨菲这种要求权力极大的导演，因为他们这类导演有想法有最终剪辑权，可这是几亿美金的制作，可容不得一个人如此挥洒创意。
这个逻辑的另一面是，类似墨菲这样的导演愿意去受这个气吗？
其实不仅在大制作中导演经常不认识，演员也经常不认识，或者就是认得出但是不是什么特别有名气能引起尖叫的。
因为其实这类电影把大部分的预算都砸到特效里了，导演和演员这块当然是越少越好，大牌的导演和演员不仅拿工资还得分票房，制片公司就算赚钱了也赚不开心。
当然，这些观众没听说过的导演肯定是被制片公司严格考量过的，虽然名声相对欠缺，但现场拍摄肯定没有问题，这其中有大量的广告、摄影师、B级片出身，在好莱坞以往的经验里，很多导演也是从这里出来，所以制片公司也乐于从这些领域中选人，这些其实都是好莱坞导演中自下而上的选拔管道。
看看如今的好莱坞，为什么现在越来越多广告出身的导演扛起了A级制作，就是因为广告出身的导演对于视觉效果都很有一套，虽然故事经常讲的稀烂，有很重的广告思维，但这就回到最开始的问题，观众去电影院里看的大多还是场面和效果。
所以，现在越来越多大导演拍预算比较高的电影时都把制片人给兼了，或者制片人给自己更加亲近的人来当，比如墨菲在培养盖尔-加朵，就是为了让自己有更多的自主权，还有拿到更多的收益
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