那些偏执的写实血肉模糊的暴力情景，纵然会带来强烈的视觉体验，但也必定会使人产生恶心的负罪感。
这样的电影宣扬赤裸裸的极端暴力，是对生命的漠视和对自由的亵渎，毫无美感可言，让观众难以接受，终将沦为视觉污染。
《罪恶之城》肯定不在这个行列之中，导演墨菲-斯坦顿对暴力场景的处理极其巧妙，让暴力和美学近乎完美的融合在了一起。
放映渐渐接近尾声，托德-麦卡锡已经确认，墨菲-斯坦顿不但在银幕上重现了弗兰克-米勒的经典漫画，还把在漫画的基础上，把强烈的个人风格和暴力与美学的结合，又向前推动了一大截！
另一边，肯尼斯-图兰忽然笑了，因为他发现，墨菲-斯坦顿绝对不是罗杰-艾伯特嘴里那种会无比坚持个人风格的导演，这部影片就像他前几部作品一样，确实个人风格强烈，但其中很多场景所透射出的理念，都不难发现这位独立片导演，正在悄然朝着主流电影圈靠拢。
那炫耀技巧的高速慢镜，精心设计的动作场景，美艳性感的女性角色……
这里面有太多好莱坞卖座电影必须的，而原著漫画中又不具备的桥段。
如果这样一个导演，会是一个死守独立影片和个人风格的导演，他肯尼斯-图兰宁愿相信上帝明天会降临世间。
远处罗杰-艾伯特与他的想法不同，这部影片的色彩、表演、独白，当然也可以算上并非首创的环形结构，是本片不同于以往任何一部漫画电影得出彩之处，仅仅是色彩应用已经足以把导墨菲-斯坦顿记入电影史册。(未完待续。)