投资规模摆在那里，总有很多观众，就算CinemaScore发布数据预测准确，也无法吸引人瞩目，反而是乏人关注的小成本电影，要是从中找到佳作，并且做出合适的市场预估，影片票房最后爆发，反而更能突出CinemaScore的专业能力。
艾德-明茨就较为准确的判断过《女巫布莱尔》北美票房可以破亿，当时几乎所有人认为这样一部烂片能有五千万美元的票房已经是奇迹了，结果让所有人大跌眼镜，艾德-明茨也证明了CinemaScore的实力。
前几天晚上，他看到了《电锯惊魂》的深夜预告片，觉得有点意思，今晚特地抽时间过来看了看。
“果然是不负此行啊！”他在后车座上自言自语，“这样的影片，配合上合适的宣发，取得不了好成绩的话，那只能说明北美恐怖片爱好者的口味出现了一百八十度的转变。”
与普通观众不同，艾德-明茨看电影的时候，一开场就注意到了导演是谁，结果不认识、没印象，以为自己可能被预告片误导了，这只是粗制滥造的B级片小制作，但看完之后，心中的拇指已经竖了起来。
“导演对剧情的设置可以引起观众想象，想象如果自己处在角色的处境会发生什么事。”他边回忆影片，边思考，“这种未知的元素会激起观众的观看兴趣，不知道身处何方，将会发生什么，一切都失去控制，这才是最恐怖的。”
艾德-明茨点了点头，对这部影片相当认可，那个叫墨菲-斯坦顿的导演应该算做出了一个突破，较之传统的悬疑恐怖片，他更会调动观众的互动性和参与性。
“墨菲-斯坦顿……”他重复了一遍这个名字。
这个不知名的导演太聪明了，他用内心的恐惧加人性的无情嘲讽揭示，故意引导观众自己内心的拷问，从而激发他们发自心底的寒意！
简直就是精妙绝伦的叙事和制造恐怖氛围的手法，最近五六年从来没见到过！
艾德-明茨认为这不是一个简单的新人导演，从影片的叙事手法上也能看出来。
那惊艳的交叉蒙太奇不用去说，单是倒叙如此的自然，如此的巧妙，与正叙的结合完美无缝，就非常非常不容易。
墨菲-斯坦顿这个导演用倒叙手法，将警察、罪犯、主角的时空巧妙的进行了轮回式叙述，使得情节更加紧凑，步步紧逼！尤其警察和罪犯斗智斗勇，从现场到线索到推理再到验证，让人看得目不转睛。
哪怕是他，那种临场的紧张感都陡增
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