出来的这些内容基本上忽略了前后语境，我也感觉特别遗憾和抱歉，以后看来只有保持沉默了。”
从阿狸处理这件事的态度上就能看出互联网厂商的一贯嘴脸。
死不承认+概不负责。
出了问题不是我的错，是你们理解错了。
而且避重就轻，闪烁其词。
《新倩女幽魂》演员的天价片酬问题，和不把特效组当人的问题，他们依然没有回应。
阿狸的回应虽然暂时平息了网友的怒火，但并没有让业内编剧满意。
一场关于编剧在业界地位的讨论借此机会展开了。
王海林、宋方斤等名编剧最近频频出镜谈论编剧这个职业。
王海林说怀念煤老板当投资人的时候：“他们知道煤矿不能瞎干预，瞎干预会死人，他们有安全生产意识，所以他们很好合作。最多给你塞个小蜜。”
“第二个就是房地产商当老板的时候，他们也有安全生产意识，因为盖房子也不能瞎干预，瞎干预会死人。”
“最差的就是现在这帮做互联网的老板，他们以为自己无所不能，对你指手画脚，你跟他说剧本结构，他跟你说流量和热度。根本不是一路人。”
宋方斤又谈起去年的双宋之争，说编剧在剧组地位很低，谁都能改我的本子。
“也就远程的剧组环境会好一些，”还带了远程两句，“但也是矮子堆里拔高个儿，远程的重点项目，比如《流浪地球》《与神同行》这样的剧组会非常尊重编剧的意见，会要求编剧从头跟到尾，甚至常驻剧组。其他的戏，也跟大环境差不多，不会好太多。”
远程大概是国内唯一一家会给编剧分红的公司。
重点项目会特意留一部分份额给编剧组，不多，但如果大卖的话，编剧组会获得不菲的收入。
当然，前提是你是业界大编剧，比如邹静枝、刘何平这样的大咖，编剧组还要愿意跟远程赌片子会爆。
多数的编剧还是更愿意拿更加稳妥的固定稿费。
战火慢慢从讨论编剧地位到各编剧控诉大环境对编剧的伤害。
特别是鲜肉横行对编剧的制约。
“现在发展到什么程度呢，有一回我去见一个投资人，做互联网的。我拿剧本给他看，他指着剧本说，这里给我改一下，太长了。我问他为什么，他说他们家的演员背不了这么长的台词。现在就到了这种，超过三行的台词都不让我写了，他们念不来。”
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