前往老美执导那部《醉乡民谣》一样，身边也有马丁作为总导演，时刻掌控全局。
也可以理解为这是徐政的见习之作，唯有通过了这部片子的洗礼，系列剧的后面几部才会完全放手交给他去完成。
为何两部片子都选择了叶伟兴导演，自然也是有原因的。
一是此人正是头一个挖掘出刘清山的人。
相比陈龙只让他出演了一个统共没有几句话，出现即宣告牺牲的纯粹配角，叶导的《杀破狼》才算是让他真正以不弱于主角的戏份，正式踏上电影一途的。
二是叶伟兴跟刘清山有抛开了工作之外的私人交情，而且还是他的剧本的主要执行导演之一，相互间有足够信任的深厚基础。
三就是刘清山看似圈中人脉广阔，实则多为演员、电视剧导演和功夫片导演，像是《人在囧途》这样的生活片，叶导于是就成为了他能是做自己人的唯一大牌导演。
果然，刘清山在王保强话音落下之后，就很快跟上了：「实际上这部系列剧的真正导演是徐政，但他在导演方面的能力还稍显不足，于是我就请了叶伟兴大导演为他保驾护航！」
晨晨面显惊讶之色：「徐政可是有丰富的导演经验的，几年前就知道了那部收视率很高的《李卫当官》第二部！」
刘清山给他解释：「影视剧的导演完全是两回事，首先是工业体系里的中心制问题。在电视剧工业中，本质上是制片中心制，制作公司和制片人有很高的制作权限，甚至是琼瑶剧这种是编剧中心制。随之而来的就是导演创作权限的降低，意味着电视剧偏向在制作阶段用‘多机位拍摄"、‘注重表演完整性和多样性"等等方式，给其他制作部门以更大的权限和制作空间，以保证最终成片能够被制作公司和制片人把控。」
怕别人一时听不懂，金溪善补充了一部分后续：「这种创作权限的降低，实际上是直接造成导演几乎没有剪辑权限，所以电视剧本质上依赖的是人物、剧情走向、表演真实度来获得成功。」
刘清山在跟她一唱一和：「在电影工业中，本质上是导演中心制，大多数导演拥有很高的创作权限，从分镜头到剪辑，所以在摄制阶段就已经很大程度上由导演决定了剪辑的自由度，从而更一步提升了导演的剪辑权限。」
金溪善果然又在附和：「因为电影观影的专注性和连贯性，电影依赖的更多是导演通过
蒙太奇手段，进行的时空塑造和意识美学塑造，而这也成为电影吸引观众的根本所在。」
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