葛大全看到拿出来的东西，脸上早就乐开了花：「你婶子前两了烧酒要喝完的事儿，今天算是能接上茬了，还是一斤装的，这两瓶够我们两口子一年的量了！」
普通人的每次用量，尤其是老年人，也就是几滴而已，还得用其他白酒勾兑，不然其中的极强药性可承受不起。
从这边出来，他又直奔华影总部。
这是跟韩山坪约好的时间，两部电影的上映和上映期延长，他都得出面签合同的。
没想到来到这边的会议室，居然已经有一大批人在等着他了。
他之所以意外，是由于这份合同只是他跟制片方和出品方签署的内部合同，而后才是这两家单位去跟官方和院线打交道。
等坐定之后，才有人附在他肩头告知了是怎么回事，原来是一批国营电影厂或附属厂，约定好一起来找刘清山寻求剧本的。
今天能到的这么齐，还是由于他们的主管部门在京都召开了一年一度的总结大会，因而今天在座的人是名副其实的来自天南海北。
从80年代开始的市场化选择与困境，是国营电影制片厂历史和现实的缩影，这是由于国内市场经济的确立和电影产业化的进程变动，让国营电影制片厂面临的市场化转向原因。
其实他们的窘境是跟其他行业的国企困境差不多少，没有了计划经济政策的扶持，几乎每年都有大批的兄弟厂倒闭或者被吞并。
如今每个省也就象征性的留下了一家或者两家，但即使这样也是由于港台合拍片、民营社会资本涌入电影生产的影响，大部分电影厂都面临着倒闭的风险。
于是通过改革渡过这段生死存亡的时期，焕发了新的生机和活力，就成了每一家都要面临的巨大难题。
尽管不断有各种措施拿出来，但仍旧抵挡不住民营资本电影的冲击和优秀人才的大量流失。
说穿了，他们最大的困难就是国有电影企业过去是有人给钱拍电影，现在没有人给钱了，但企业的灵魂基础核心还是拍电影。
因此，想拍电影得有钱，所以立足本体产业、发展相关产业是不可质疑的。
但在此前提下，剧本的好坏就直接影响到了项目的能否建立，而且这种剧本的需求量是海量的。
没有这方面的保证，即使求爷爷告奶奶地争取来了资金，却落得个惨淡票房，如此循环下去，日子过得日渐入不敷出也就成为了必然。
可是作为刘清山个人来讲，即使手里有大量的剧本，
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