术的都知道，我们人体运动，都是通过肌肉的舒张和收缩来实现的，比如说屈肘，会运用到我们的肱二头肌。
相当于我们的肌肉带动了骨骼进行运动。
但是呢，我们现在做3D动作的话，就要反过来。”
“反过来？”
“对，反过来。”
“这一次，我们需要做的是让骨骼来带动肌肉，带动不同的部位进行运动。”
青智源先是画了个人，然后在里面画了一个骨骼框架。
“我们可以给模型定义好自己的骨骼，其实相当于在模型上面做了许多个连接点，这些点连接起来之后就形成了一个骨骼框架。”
“在之后呢，只要骨骼进行运动，比如说屈肘，那么骨骼动画播放的时候，模型就会被带动起来。
以此来匹配美术们想要的运动效果就行。”
“程序这边提供骨骼动画支持，然后由美术们来自己调整。”
“……”
赤西健和坂田泰治两个人都听傻了。
尤其是赤西健。
好家伙，明明是美术们就能解决的问题，结果怎么稀里糊涂的就变成了程序的工作了呢？
坂田泰治这边想的却是：
纳尼？
整个美术的制作流程和方式都发生了改变。
听起来好厉害的样子，但是实际上做起来如何，他是心里面一点儿底都没有。
赤西健有些痛苦地捂住了脸。
我到底是为什么要坐在这里？
青智源表示，这才哪到哪啊。
骨骼动画是3D游戏当中的标配了，能够节省美术们大量的时间，你只要调整好动作，按照一定的规律做好，之后放到游戏当中就由程序来完成运行就行。
以后为了让游戏当中的角色有更好的动作效果，还得做动作捕捉器呢。
未来有了动捕技术之后，还需要再做AI适配，AI换脸，甚至是AI生成……
到那个时候，就不用人来进行调整了，只需要录入，然后AI自动生成就完了。
道路还很长，同志们还要努力啊！
……
程序猿和美术们，在会议室当中就自己关心的问题一个个都讨论了一遍。
新来的神谷英树都看傻了。
这一幕似曾相识——
就像是看三国演义里面诸葛亮舌战群儒一样。
（不用怀疑，
…。。