但应该不是为了看他们谈情说爱的。
显然，“爱情”的笔触，必须有，却不能太多；点到为止，又必须至关重要。
也许有人会说，陆潜在“突袭”的时候就做到了，对兄弟情的刻画非常出色，但拍摄电影是这样一回事，创作是没有模版的，不同的故事、不同的作品、不同的项目，也就意味着一切必须推翻从头开始，此前可以成功一次，并不代表可以复制黏贴自己的成功——
可以复制的，不是灵感，而是模版。
“死侍”，这就是一个全新的开始，至少在陆潜的脑海里应该是全新的，必须从零开始。
不过，陆潜的大脑保持清醒，这就是一个好的开始。
也正是因为如此，所以陆潜才想要做一些新鲜尝试。
陆潜的灵感，来自于埃德加-赖德以及经典歌舞电影“雨中曲”——
在“雨中曲”里最经典的一段就是男主角爱上女主角之后，无法控制自己的喜悦和幸福，在雨中翩翩起舞，那一首“雨中曲（Singing-in-the-rain）”将那种心情展现得淋漓尽致，堪称传奇。
从埃德加-赖德到“雨中曲”，他们的共同点就在于，抓住一个核心情绪，然后通过剪辑、画面和音乐的方式，将情绪充斥整个大荧幕，不需要太多时间，一分钟到两分钟之间，这就足以增加情感厚度了。
在他们的镜头里，画面是会流动的、是具有生命力的，甚至能够感受到心脏的跳动和呼吸的温度。
这就是陆潜的想法。
在尽可能避免增加没有必要的电影时长以及打破电影三幕叙事结构的情况下，为角色的“爱情”增加分量。
一个到两个片段，时长控制在一定范围，在不影响叙事节奏和剧本内容的情况下，画龙点睛地点亮故事。
如此一来，整个故事的起承转合也就增加了说服力，同时也能够让死侍这一个角色变得更加丰富立体。
也正是因为如此，镜头调度和画面衔接也就至关重要起来，因为陆潜希望镜头能够真正地“呼吸”起来。
这是一项繁复的工作，从摄影师到灯光师到布景师再到剪辑师，乃至于配乐师和导演，方方面面的协作，灵感碰撞，精密设计，准确执行，才能够捕捉到电影创作过程的那一抹光华。
哪怕电影还没有开始，陆潜就必须构建整个框架和脉络，为后期剪辑工作奠定基础。
片场模型，就是扮演这样的角色。
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