实就是一场控制与反控制的关系。
不仅是婚姻，每一段情感关系乃至于每一段人际关系都隐藏着这样的秘密。
而“爱人”的出色则在于，在“游客”的基础上进一步延伸，揭晓婚姻的本质：
谎言与控制，欺骗与算计。
借用艾青的话语，电影的主题核心就这样被呈现在观众眼前——
从某个角度来说，“爱人”比“游客”退步了，因为内核就直接说了出来，浅显易懂；也因为电影的主题局限在婚姻框架之内，反而没有了更多解读空间。
但同时，也可以说“爱人”比“游客”进步了，因为在婚姻主题上, 故事又更进一步, 将婚姻关系最肮脏也最丑陋的部分直接展示出来。
难怪！
难怪陆潜强调，“爱人”是一部适合商业市场的作品, 更简单更浅显也更直接，当然，娱乐性也更强。
但是，汤臣真正喜欢的，却是陆潜用如此沉稳冷峻的方式，甚至是幽默荒诞的方式，讲述如此一个丧心病狂的故事，为观众呈现出两个丧心病狂的角色——
无论是艾青，还是王斯，他们的角色弧光都如此清晰又如此深刻，将人性深处最黑暗也最狰狞的部分释放出来，于是才有了故事最后令人瞠目结舌却又理所当然的结局。
谷嬢
艾青，爱情。
王斯，枉死。
细细想来，汤臣才注意到，陆潜不仅改编了原著的标题，从“消失的爱人”到“爱人”；而且两位主角的名字也全部改变，这显然不是恶趣味的闲笔，就好像“游客”里的房间号码一般，“429”，这也是具有意义的。
那么，到底应该谁前谁后呢？
是爱情枉死，还是枉死爱情？
两个词组，非常相似却各不相同，重新带入电影里，又让人不由思考，到底是艾青让事情变得如此面目可憎，还是王斯让故事变得如此荒腔走板？
曾经，一切不都是那么美好吗？
难道……是因为婚姻吗？
如此看来，“爱人”和“游客”是相似却是不同的，“游客”在结局所带来的思考，是人们对社会关系的反思；而“爱人”在结局引爆的思考，则是人们对婚姻制度本身的剖析。
显然，思考到这里，并不是结束，而是一个开始。
丧心病狂，但精彩绝伦！
最重要的是，匪夷所思。
啪。
啪。啪。
…。。