它和“突袭”间隔时间太短，不仅有重复炒冷饭的嫌疑，而且容易短时间内消耗掉观众的热情，影响一部电影的票房是小事，影响整个复古动作电影类型的重新崛起才是大事。
也正是因为如此，陆潜在撰写“疾速追杀”剧本的时候，整个出发点就已经不同：
“突袭”，是光明与黑暗的碰撞，特别是集中在两兄弟命运交错的发展线上，展现宿命的悲怆与恢弘。
“疾速追杀”，是黑暗与黑暗的交锋，通过一个小小的窗口窥见整个地下世界的冰山一角，凸显出身不由己的困顿。
两个角色，两个故事，整个框架与内核是截然不同的，前者，讲述的是现实；后者，讲述的则是江湖。
同时，陆潜放弃自己执掌导筒，邀请侯晓川肩负重任，就是希望通过侯晓川独特的镜头语言呈现故事，甚至整个武打设计也全部推翻重来，本质来说就是希望在复古动作类型电影里，进一步开发出细分化的小类型，真正让类型电影重新焕发出生命力。
陆潜对侯晓川，寄予厚望。
从最终版本来看，侯晓川没有辜负陆潜的信任——
冷峻阴郁，干脆利落，犀利强硬，整个画面就透露出一抹深邃的蓝色，侯晓川用剪辑和配乐交织出一阙慷慨激昂的旋律。
和陆潜最显著的不同就在于，侯晓川有意识地将镜头稍稍拉远，从头到尾甚至很少很少对准管舟的正脸，更多是通过光影剪出他的侧脸和背影，这也使得人物和观众产生一种疏离，这与“突袭”的代入感沉浸感是截然不同的。
然而，宛若流水一般的画面却赋予角色一种神秘，甚至利用这种孤决清冷来凸显出角色自身的仁慈和悲凉，目眩神迷之间就已经为之沉醉，管舟那张娃娃脸在侯晓川的镜头里居然展现出一种淡淡的哀伤。
观影过程中，穹顶影院窸窸窣窣的低声惊呼此起彼伏、持续不断，血浆崩裂的炫酷镜头让肾上腺素纷纷激荡，但扣人心弦的打斗场面又快速掐住喉咙，惊呼声才刚刚冒出来，紧接着就屏住呼吸继续观看。
置身其中，享受着如同过山车一般的刺激体验，再次证明大荧幕的独特魅力。
不过，问题也是客观存在的：
过犹不及。
侯晓川没有能够克制住自己，太过想要证明自己，以至于太过炫技也太过煽情，慢镜头的运用略显多余，甚至是突兀地打断情绪。
另外，第三幕的高潮打斗戏份，没有克制的调度和剪辑反而丢失了真刀真枪的精
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