调教演员的。
曾远文的话匣子也跟着打开，和黎文贞你一言我一语地聊开，记者们，大开眼界。
其实，“解除好友”期间，业内人士们就注意到陆潜对演员的调教了，而后在“突袭”之中，从来没有正经表演经验的官舟能够惊艳所有人，也更进一步证明了这一点，但归根结底，这两部作品都并不是以表演为亮点的作品，所谓表演，基本只要够用就可以了，所以记者们才始终不曾专门提起。
但这次的“游客”则不同。
表演，是电影呈现的主要方式，与配乐、镜头、剪辑等等碰撞出火花，曾远文和黎文贞两位“名不见经传”的演员也在陆潜的镜头里闪闪发光，然后经过采访，记者们猛然发现陆潜确确实实具备列调教演员的能力——
而且非常惊艳。
于是，一个两个都不由发出惊叹，哪怕是作为电影拍摄的幕后花絮，这些调教演技的小故事也非常具有吸引力。
陆潜，就如同一座宝藏，等待着记者们慢慢挖掘。
整个新闻发布会兼映后采访在一片欢声笑语之中落下帷幕。
一夜，喧闹。
次日，最新一期场刊火热出炉。
在电影节之上，评分系统稍稍有些不同，当然，各大专业媒体的评论依旧会被媒体综评网站收录其中，成为电影正式上映之后的评分；但在电影节的时候，组委会都会提供一份官方场刊，刊登评分。
每一年，组委会都会邀请不同地区不同媒体的不同影评人入驻场刊，一般来说是八位到十位影评人，然后由他们打分，最终得出一个官方场刊的平均得分，作为指导性的参考。
某种程度上，其实是评审团的性质是一样的，几乎每年的影评人都会更换，即使是同一个合作媒体可能也会改变影评人，如此方式就是为了确保评论的多样性和丰富性；但因为影评人的数量限制，所以场刊评分代表的也是少数人的意见，不一定就能够决定奖项走势——
三大电影节上，场刊最高评分的作品结果在颁奖典礼上颗粒无收的情况，数不胜数，已经不是一次两次了；而且，场刊最低评分的作品拿奖的情况也出现过好几次。
这也是艺术电影的魅力，电影节欢迎不同的声音涌现。
当然，电影节的官方场刊只有一份，但列入参考名单的场刊却不止一份，不同地区的影评人也都组织了自己的场刊，因为地域文化差异，喜好必然不同，场刊评分也不同，对于发行商的参考价值自然也不同。
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