虞子佩不可言说的青春充满了不确定性，她觉得自己好像一只小猫，可以去任何地方，但就是哪里也不能去。她在电视台本来是可以终生度过的——那里虽然也有勾心斗角，但是一次偶然现场报道带来的人气和名声，足够她这一生享用。但是懵懵懂懂之中，她离开了那个别人挤破头都想要进去的地方，就在不解和幸灾乐祸中昂首离开了。
在讲述她的一切之前，应该首先指出她对自己故事的细节不感兴趣；其次不标榜故事的真实，像前几年那些领导潮流风头正健的年轻导演们常干的那样。这两点都基于她不可改变的身份——一个职业编剧。
虞子佩现在是以编造故事来赚钱的那种人，对这一套驾轻就熟。想想，一个故事怎么能保证在二十集，900 分钟的时间里恰当地发生、发展、直至结束，有的故事要讲很久，有的虽好却很短小，而她必须要让这些形态各异的故事具有统一性，而且在每个45分钟之内都有所发展，出那么几件小事，随着一个矛盾的解决又出现另一个矛盾，到一集结束时刚好留下一个悬念。如果这套戏准备要在曼谷电视台的黄金档播出，长度就要加长到三十集，因为他们的黄金档不接受二十集的电视剧，而不在这个档播出就不能挣到钱。所以她曾经接过一个活儿，把一个电视连续剧从二十集变成三十集。加一两个人物是少不了的，男女主人公嘛，只能让他们更多一点磨难，横生一些枝节，多误解一段时间。
她端起咖啡，说我说这些无聊的事儿是为了让你明白，我讨厌丝丝入扣地讲一个曲折动人的故事，那是一种手艺活儿，稍有想象力的人通过训练都能做到。当然这之间“好”与“不好”的差别就像“会”与“不会”那么大，但手艺必竟是手艺。对面坐着一个她的崇拜者，看起来很有钱，但是很有钱的人往往很无趣。这个制片人一定要她见一见的朋友，并没有丝毫改变她原有的想法——有了钱，就会失去一部分思想。
比如说吧，几个月前我和朋友一起看一张叫作「五十七岁的房间」的电影小样 ，初看起来这还是个不错的电影，电影节的评委们也看出了这一点，给了它个什么奖。问题是我们饶有兴趣地看到一半，播放的碟片机坏了，我们气急败坏地对着那个机器加施了各种酷刑，它依然不肯就范，吱吱嘎嘎地响着就是不肯向前。最终众人只得放弃，个个丧气不已。为了安慰他们的好奇心，我以一个编剧的责任感为他们编造了后面的情节。几个星期后，当时听故事的人给我打电话，说电影的后半部分和你讲得所差无几，你肯定早就知道。
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