了瓶颈，这种瓶颈不见得是简单的灵感突破，更多是取得如此多成就之后的茫然。
埃文贝尔之所以对媒体的称赞、奖项的累积如此不在乎，甚至比以前更加变本加厉。未尝没有保持自己冷静的想法。“在云端”拍摄期间，埃文贝尔就感受到了演戏、导演等多方面冲击而来的压力。所以最近对音乐方面取得的优异成绩，埃文贝尔也没有太多关注。
类似于埃文贝尔这样的担忧，根本不用他说，媒体记者们早在两三年前就开始念叨了，当时埃文贝尔就取得了无数杰出的成绩，人们都在担心“伤仲永”，毕竟埃文贝尔还未满三十岁，就取得了如此出色的成绩，很有可能就因为天妒英才要么早逝离开要么才华殆尽。
除此之外，媒体还在担心，埃文贝尔现在爬得太高，一旦跌下来，那绝对是太过可怕的一种局面了。每一次埃文贝尔推出新作时，人们都抱有极大的期待，正如“一天”上映之前的情况，仅仅只是“良好”，是无法满足观众们的期待，就算是“优秀”，也只是心理底线而已，人们都在期待着又一个“经典”的诞生。这种普遍的情况，其实就是埃文贝尔现在处境最明显的体现：高空走钢丝，颤颤巍巍、战战兢兢，这个高度已经凌驾于整个好莱坞之上了，但是高处不胜寒，眼前是无尽的迷雾，终点到底在哪里根本看不到。
埃文贝尔这样的情况，在好莱坞并不多见，但同时也并不少见。特别是那些站到巅峰，然后迷失自己，逐渐从公众视线之内消失，这样的艺人数不胜数。
人生的起起伏伏十分正常，上一刻还在巅峰下一刻就跌入谷底，前一天穷困潦倒后一天逆转颓势，这样的情况绝对可以说是每天都在发生，而这种事情在娱乐圈里更是屡见不鲜，小罗伯特唐尼在去年暑期档的巨大成功，宣布他的强势回归，就是最直接的例子。
当然，在娱乐圈里更多的例子却是红极一时，然后销声匿迹。这样的例子数不胜数，即使撇开那些因为年龄而推出大众视线的例子，类似于麦考利卡尔金这样，小小年纪依靠“小鬼当家”红遍全球，但很快就如同流星一般消失不见的情况，在好莱坞屡见不鲜。
弗兰克德拉邦特也是这样的例子。
编剧出身的弗兰克德拉邦特1987年就在好莱坞打滚了，他参与了不少出色作品的编剧工作，但是真正让他出现在大众视线里的作品却不是编剧位置，而是他人生第一次自编自导的作品，1994年推出的“肖申克的救赎”。
“肖申克的救赎”刚刚推出的时候，其实并
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