队”筹备的时间点是年向年过渡的时间段，所有人都知道年是大选年，在大选年里虽然政治题材电影将会备受瞩目，但是将“拆弹部队”这样一个不定时炸弹扔到电影市场里，估计引爆话题之余引火烧身的可能性超过百分之八十。
凯瑟琳－毕格罗准备好剧本之后，几乎有大半年的时间就在寻找投资者、惨遭拒绝的过程中度过，即使是詹姆斯－卡梅隆能够提供的帮助都十分有限。这就是社会现实！电影公司是利益至上的，而不是做慈善的——即使要做慈善凯瑟琳－毕格罗也还没有这样的声望成为候补者。
其实，如果是“拆弹部队”这样一个提案到了埃文－贝尔手上，估计也很难找到投资也许会比凯瑟琳－毕格罗阻力稍微小一些，但情况也好不到哪里去。这就好像当初埃文－贝尔在“加勒比海盗”之后的最鼎盛时期，接拍了“断背山”，质疑、反驳、批判依旧是如雨倾泻而来。
最后，凯瑟琳－毕格罗在去年的暑假，得到了位于法国的欧洲电影资本基金（fcef）的支持，获得一千五百万美元的投资成本，使“拆弹部队”项目得以启动，并且在该基金会的帮助下，前往约旦和科威特——伊拉克依旧无法取得许可—实地取景拍摄。
从这样一个过程就可以看出来“拆弹部队”的拍摄过程是多么艰辛，而由于同样的原因—话题敏感、题材严肃，唯恐引爆地雷的发行商也都不敢接手“拆弹部队”的北美发行权。这和当初的“断背山”、“华氏九一一”其实是一个道理，好莱坞的潜规则不是一个导演或者几个演员就可以改变的，题材的敏感就决定了电影公司敬而远之。
而“拆弹部队”所触碰到的不仅仅是好莱坞潜规则，更是整个美国社会的敏感地带在大选年的环境之下，任何一点火星子都会被放大成为火把，何况是“拆弹部队”这样一个火堆，人们自然是将其当做火山来看待了。所以即使是独立电影公司，在处理凯瑟琳－毕格罗这次的作品，都显得十分小心谨慎。
上一辈子“拆弹部队”一直到200r年才找到了发行公司进行上映，就是最直接的一个铁证。
其实凯瑟琳－毕格罗从二月份就开始运作“拆弹部队”的发行问题了，从柏林到戛纳再到威尼斯，就连电影节这样的环境里，“拆弹部队”的生存空间都十分有限。凯瑟琳－毕格罗知道，估计只有圣丹斯电影节、哥谭奖、独立精神奖这样的地方才能够接纳“拆弹部队”了。年的大半时间里，凯瑟琳－毕格罗都在重复之前筹备电影时的轨迹，被拒绝，再被拒绝。
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