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百老汇观众老龄化一直都是一个问题，年轻人对于百老汇的关注度越来越低，这也是过去几年百老汇上座率一直在走下坡路的最主要原因之一。
埃文-贝尔当初在主持托尼奖的时候，就用这个话题呼吁过一次，那一次埃文-贝尔的号召十分有效，其后的确许多年轻纽约客们对百老汇有了新的认识，但是影响力还是有限。听说今年的托尼奖打算邀请休-杰克曼主持，这位依靠“x战警”中金刚狼角色红遍全球的性感男演员，在百老汇舞台上也是一颗耀眼的星星。可见，百老汇现在是急切地需要年轻人的关注。
埃文-贝尔说“歌舞青春”可能可以改变年轻人对歌舞剧观念的话可不是无的放矢的，一来这本来就是一部叫做“高校音乐剧（.musical）”的作品，目标群自然就是年轻人；二来这是电影，在全世界都可以播映的电影，影响力比起托尼奖、比起百老汇来说的确广泛许多；三来，如果是十一工作室投资的话，有埃文-贝尔这个话题在，影响力的确是不容小觑的。
特拉维-拿恩想到了这些之后，抬起头问到，“那为什么不写一个出色的剧本呢？你看‘芝加哥’，它的剧情可没有如此简单。”
埃文-贝尔听到这句话，就知道特拉维-拿恩有兴趣了，不由笑了起来，“特拉维，知道青少年为什么对百老汇没有兴趣吗？一来，要在里面做四个小时，那可是一场煎熬；二来，大多数百老汇剧目都需要一些底蕴，许多还是改变自历史名著，这也使观众需要花精力去理解剧情。这对于还在高中的年轻人来说，可绝对说不上‘时尚’。”
“歌舞青春”之所以能够风靡全球，让青少年们对歌舞剧改观，重点就是在于把舞台锁定了高中的歌舞剧舞台，让所有人都意识到，其实歌舞剧并没有想象中那么严肃那么沉闷。在电影之中，男主角特洛伊就面临一个这样选择的矛盾，他究竟是要选择篮球还是选择歌舞剧呢？对于高中生来说，这个答案再简单不过了，当然是篮球，因为歌舞剧是一群怪胎才会参加的事。但是在电影里，却简单而直接地对这个问题进行了解读，把歌舞剧也变成了一件“很酷”的事。这才是“歌舞青春”能够成功的核心。
埃文-贝尔把剧本中的矛盾焦点解释给特拉维-拿恩听了之后，这才说到，“所以，这个剧本不应该太过深奥太过沉重，否则青少年是不会走进电影院里捧场的。”
特拉维-拿恩没有说话，而是端着那杯咖啡陷入了沉思，过了好一
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