以这种隐晦反而让这种爱更加的伟大了。
何伟表面是个普通人，他承受着自己妻子的重病，甚至是妻子还分裂出了另外一个人格，这让他是何等痛苦。而他的心里也藏着罪，他想赎罪，也许这种赎罪的心理让爱情的主题被冲淡了一些，可事实上，他最后还是没有将真相说出，他只是满足了肖可这个本来不存在的小姨子的破案欲望。
他的死，让这种爱升华了，平凡之中见伟大。
《寄生人》看不到这些，甚至是有些相反，更多的是在探讨人类内心的黑暗一面。
当然了，江小鱼是专业的影评人，他没有做过多的剧透，只是说，他更加的喜欢‘爱’这个主题，特别是成耳的手法，将爱隐藏起来。
实际上，江小鱼并不知道，将《第三个人》改到现在这个程度的，真的要归功于白实秋，原来的电影可不是这样，甚至这个爱的主题也并没有凸显。
但，这没关系，陆夫的文章也出来了，他的标题更加的简单。
《第三个人，中国版的‘秘密’》
这篇文章是从推理的角度来说的。
推理？怎么就推理了呢？
陆夫抓住了一个关键，便是这部电影看上去是惊悚片，但实际上是一部精致的推理电影，而且，很有那部日本电影《秘密》的感觉。
《秘密》是日本当今最畅销的家东野圭吾在离婚后的作品，很快就被改编成了电影，由小林薰与广末凉子出演，大获好评。
为什么说《第三个人》是中国版的《秘密》呢？
这就要看《秘密》讲了什么，这部电影中，是在一次北海道出的车祸中，小林薰饰演的男主角的妻子女儿都出了事，但是妻子死掉了，女儿活了，可是妻子的灵魂却进入了女儿的身体。
即，妻子要以女儿的身份跟自己的老公一起生活，妻子是爱着老公的，他们两个之间……别的不说，啪啪啪可怎么解决？
父亲跟女儿吗？
禁忌，很是符合日本人的风格，但实际上，这后来发生的一切，表明这是一部推理作品。
妻子后来跟老公说，她的灵魂要消失了，女儿嫁人了，可是到了后来，在出嫁的时候丈夫发现自己的女儿，根本就是妻子，妻子的灵魂没有消失。
就是这么一个故事，不得不说这个丈夫最后的结局比较的凄惨，被绿了，要是他不知道也就算了，但却被陆夫发现了其中的共同点。
范达因的二十则中，第三条：不可在故事中
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