杉泽海和团队里的成员开始紧锣密鼓的制作起了特效面具，特效化妆的面具制作主要是模型的的处理会比较的花费时间。
压制模型倒是没有什么特别难的地方，最后的难点就是在所有磨具只做完之后的上色环节，上色可以说是一件很难的事情，毕竟一个演员登台拍摄一天就需要更换一个特效面具，这个时候我们需要保真每个面具上色后的色差不会太大，不然在后期的处理上很容易出现穿帮的镜头，有些特效妆面一部戏可能反反复复的需要拍摄很多幕。
模具成型之后可以不用考虑形象的问题，所以把这些颜色统一成为了人物造型师最需要考虑到的问题。
杉泽海他也没有什么特别好的办法，只能够不断的细心的去着色，这对于每一个人来说都是一个耐心活，稍微有些偏差可能整体就会不尽如人意。
但是报废的特效皮也不是没有用武之地，很多的废弃的特效皮可以直接魔改上色成为群众演员用的特效面具，又或者说有那种稍微有瑕疵的假皮其实也可以当演员晚上镜头所使用的面具。
但是众人当然还是愿意往好了去做的，谁也不会希望自己手中的面具出现特别大的失误。
特效化妆的成本很高，而且制作的时候也会有各种各样的问题，因此国内绝大多数的影片不要喜欢使用特效化妆了而是直接建模使用特效，但是那样演出来的戏很容易让演员的情绪出戏。
这是很难中和的一件事物，杉泽海认真的指导着自己师弟师妹做特效，他会严格的把握每一张特效皮的质量。
在上完色之后还有一件很麻烦的事情，那就是贴毛发，所有的毛发都是一个个的扎上去的，所以还需要严谨的考虑到毛发的扎入方向，保真扎入的毛发符合他的生长规律，不然看上去也会十分的违和。
曾凡斌也就是杉泽海的师弟，在制作异兽讙，按照山海经的描述：
“翼望之山，有兽焉，其状如狸，一目而三尾，名曰讙，其音如夺百声，是可以御凶，服之已瘅。”
异兽讙就是一个典型有很多毛发的生物。
这个工作十分的耗费众人的眼力，稍微有些不慎可能整张特效面具就报废了。
而曾凡斌在制作这个特效面具的时候毛发的方向完全就是按照自己的感觉扎入的，这也就导致了整体的造型显得很不舒服，最后导致这个面具需要重做，这是一个很考验耐心的活。
杉泽海手中处理的是山海经内一个叫做蛊雕的生物，山海经记载：“鹿吴
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