接下来会感觉有点害怕，给人一种从暗中窥探的感觉。”
“我们中国有规矩，方圆的说法，什么时候用圆，什么时候又改成方，都不是乱来的，我有自己的一套想法，所有圆形画幅都用来拍摄李雪莲在家乡发生的故事，而正方形的画幅则用在了大城市，这说明大城市会更有规矩，更加的规范。”
一帮人从伯格曼谈到费里尼，又研究对比了《布达佩斯大饭店》、《山河故人》等几个电影，这些也都通过画幅变化来表现时间的推动，都算是如今电影表达的创新者。
相对于乐呵的电影人，记者们就不那么乐呵了。
你们言谈甚欢，我们回去怎么写？
“请问多兰导演，你怎么评价这部电影？”一个记者起身问道。
“我很欣赏这部电影，画幅的变化极大强化了场景的美观性，人和景的比例更加协调，很有中国画作的美感。”
“我也这么认为，”维伦纽瓦来了句俺也一样，“我在拍摄《降临》的时候，曾经想过如何体现外星生物的文字。最后决定是使用类似于中国水墨画的形式。这种画作的内涵更加丰富且隐晦，我很高兴导演能将他们应用到电影里来。”
记者们不高兴，王忠磊很高兴，这俩老外还挺给面子。
回去就吹一波“多兰、维伦纽瓦倾情推荐，《我不是潘金莲》惊艳多伦多”···
一个国内记者忽而起身，“万年，你对范小姐在电影里的表现有什么评价？”
国外的记者还没啥感觉，国内的几个人都笑了。
“怎么回事？为什么你们都笑？”一个老外问。
“这就相当于，让爱德华·诺顿评价金·卡戴珊的演技！”这老哥用了个特到位的比喻。
顿时老外也笑了，会场里充满了欢乐的空气。
“呃···”
万年接过话筒，“范小姐之前跟李玉导演合作的几部电影都很不错，《二次曝光》里神经质的妄想症患者，《观音山》里霸气又真诚的小混混，《万物生长》里美艳妖娆的御姐，《苹果》里夹在两个男人之间饱受委屈的按脚小妹。
但是那些角色的特质都太强，他们的个性锋利鲜明到让演员本身的能力消失无踪。对于一个演员来说，最难演的不是那种奇观式的人物，而是普通人。从这一点上来看，范小姐的表演是相当成功的。
就像我姐在《女人的碎片》里演的孕妇一样，那是个随处可见的角色，矛盾大家都有，但就是这种平凡到会
…。。