吼叫。
节奏猛然紧张了起来，配乐急促，咚咚咚的鼓声砸在观众的心头。
丧尸这玩意，发育起来很不讲道理，一变二，二变四，先富带动后富，先感染带动后感染，丧尸就这么在车厢里指数级的发育了起来。
跟罗梅罗那些摇摇晃晃的小儿麻痹丧尸不同，《病毒》的丧尸更加类似于《僵尸世界大战》里那些行动敏捷的品种，一个个飞檐走壁，行动如飞。
可惜，经验都点到敏捷上了，力量一般，被拳手一拳一个撂倒。
逃窜的旅客冲进一个车厢，一旦被丧尸追上，那就是鲜血横流。
染血的尸群像是浪涛一般席卷各个车厢，丧尸越来越多，越来越拥挤。
万年背着姐姐，往前飞奔。此时镜头变成了第一人称，他不时扭头，镜头也对准了身后越来越多的丧尸，灰白的眼珠，滴血的利齿，鬣狗一般的沙哑嚎叫···
“哇，真厉害！”
刘思思听着身后姑娘们的感慨声，自觉很骄傲。
看了半个多小时，她自然也是目瞪口呆，从节奏到场面，再到那仿佛不要钱的血浆，让人分分钟入戏。最后配上吉尔莫跟万凛两人琢磨出来的稀奇古怪丧尸造型，镜头回转之间，自有一种压迫感。
接着阿部宽跟赵金麦父女出场，逃亡者组队完成，智商担当万年，武力担当阿部宽，老姐是苦情担当，安雅跟赵金麦是卖萌担当，而雅人叔，是颜艺担当···
幸存者聚集在一节车厢中，万年发现丧尸看不见猎物就不会动，于是小姑娘就用报纸糊住了玻璃。
暂时安全的几人，从手机上获知了世界各地都在发生类似的灾害，电影在哪儿上映，哪儿就遭殃：
“日本列车出现意外事故！”
“香江市民刘先生买菜时被感染者咬伤！”
“韩国偶像团体舞台上变异，脸上假体脱出！”
“弯弯小鲜肉变成小鲜肉···”
······
商业片最重节奏，其次便是叙事和人物，至于精神内核，一般都相当浅显，如此才能扩大受众，争取最大的收益。
《病毒》的故事内核便是在一个灾难的背景之下，人性的碰撞和矛盾的展现。这种题材很难拍的深刻，即便是被吹上天的韩国犯罪片，看多了，套路也特别雷同：有正义感的主角发现黑恶势力，接下来警察忽视，主角办案受挫，最后警察良心发现，主角神勇孤身捉捕，最后大团圆。
深
…。。