大影响力。
而巴贝拉添为主席后，为了摆脱前任留下的影响，一上任便迫不及待的要扫清马可穆勒的亲美做大的电影节梦，恢复到了清汤寡水高大上的坚定艺术净化宗旨。
实际上，除了像马可穆勒这种亲中亲美分子之外，几乎所有的威尼斯电影节主席都非常反感好莱坞。
2001年，第58届威尼斯国际电影节的口号是“打倒好莱坞帝国主义！”，2003年，威尼斯电影节打出的口号是“向好莱坞宣战60周年”，活脱脱的意呆艺术斗士···
开幕前，这货在接受国内媒体采访时还说，“中国电影越来越多，但是适合我们这样电影节的电影却越来越少。
现在中国电影人明显发生了转变，主要制作面向本土观众的大众电影。从技术上讲，这些电影很精彩，能与世界任何其它地方制作的电影相媲美，但是电影的内容不适合走出国门。
中国的独立电影陷入了危机，小成本艺术电影越来越难进入市场，它们根本没有发行机会。”
这个逻辑也很有趣，从“适合我们这样电影节的电影越来越少”，推论到了“中国独立电影陷入了危机”。
上世纪，国内电影方兴未艾，欧洲国际电影节事实上就是第五代和第六代导演们“走出国门，走向世界”——准确的说，是走向欧美世界的唯一通道，它因此而成了第三世界艺术家为获取国际性成功而争相涌入的一扇窄门。
你要如何走向？
要想受欢迎，受到赞誉，那么你的审美和拍摄手法就要向欧美导演看齐，如果你不能以欧美世界的视点来注视并呈现自己的故事，便意味着你的故事将是某种不可理解的、或曰“非艺术”的呈现。
加入游戏意味着先在地接受了游戏的规则，而诸如国际文化的游戏规则，显然并非由第三世界国家参与制定的。
那两代导演被批评也大多是出于这个原因，老谋子拍个《一个都不能少》都被说成是歌功颂德，说白了，就是不符合他们的期望。
平心而论，贾科长们的电影，都讲述了一些确切存在的事情，这个东西，不是骂两句卖国贼就能否认的。
强行去否认，那也无非是跟怕光怕亮的阿q一样，自个脑袋上生了个癞疮疤！
虽然说电影是好电影，导演们的心态也可能是复杂、微妙或者无奈的，但其作品受到西方电影节影响却是不争的事实。
所以说啊，巴贝拉的评价还是比较喜闻乐见的。
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