那是一只干净修长的右手，可能是因为太过消瘦，骨节有些突出，青筋在手背上略微跳动着。纤长的手指夹着燃烧到一半的烟，伴随着《心碎磨坊》的音乐轻轻摇动。
不知怎么的的，镜头前的多兰就感觉到一种无奈和悲伤。
就像开篇的独白所说，“今天，我的一部分已经死去，没有言语可以形容该被填补的那块空白。但是我哭不出来，因为我早已忘记了悲伤的所有同义词。”
······
哈维尔·多兰最被评论界诟病的一点，便是所谓的“自恋”。
每一部作品里，多兰似乎生怕别人不知道自己的才华，这种虚荣心，或者说是掌控欲让他从台前到幕后都要一手掌控，剪辑、服装样样上阵，影片结束字幕上不断出现的多兰署名也是这种欲望的表现。
而在拍摄中，多兰则偏好使用近景，最喜欢盯着演员的脸，挖掘每一份存在的细微感情。当然，也有人说，他的电影都像是对于自己美貌的大头贴展示，大特写加慢镜头就是为了圈住脑残粉。
实际如何，见仁见智吧。
他的电影喜好采用鲜艳的色彩外加抒情曲调，最后再配上慢镜头，多少有点低配王家韦的意思。
只能说，导演怎么玩花活儿是他自己的事情，万年需要做的，就是尽力去展现角色。
拍完车内的几段戏之后，剧组返回农场。
此时恰好开始下雨，十月的寒雨好似浓雾，笼罩着破败的小镇，气氛更加诡异。
多兰却爱死了这种氛围，拉起剧组的人，准备趁着光线还行，拍完汤姆初到农场的一段戏。
五点左右，剧组准备完毕，多兰没在监视器之后，而是蹲在摄影师旁边，一挥手，
“开始！”
“砰！”
轿车后备箱一把关上，万年的脸从镜头前露了出来，黑框眼镜遮住了半张脸，一抬头，神态低落，带着化不开的忧愁。
其实，刚开始拍摄的时候，多兰对于他的状态很是担心，那耍贫嘴的样子，跟剧本里汤姆的状态相差太远。
结果，如今在镜头前一瞧，只见他一只手提着西装包，斜斜的搭在肩上，另一只手吃力的从后备箱里拿出行李箱。灰白色的背景下，那个黑色的身影显得愈发的消瘦，宽松的皮夹克下是单薄修长的两条腿。本以为工装靴能给他增添几分都市的气质，却不想，那粗犷的造型却衬得两条腿更加的瘦弱。
只见他拉起行李箱，有些不太协调的向
…。。