仰，前方的钢丝又会把他固定在某个角度上。这么一来，电影里那些看起来不可思议的动作就能很顺畅的做出来。
也许，好莱坞有更加先进的拍摄设备，但是如今，万年他们就只能暂时依赖威亚来实现这些动作。
这便是基础工业上的差距。
就拿失重场景的拍摄来说，《流浪地球》拍摄的时间是后世的2017年，即便是那个时候，国内拍摄失重场景靠的还是威亚。
而在几年前的好莱坞电影《地心引力》中，人家是怎么拍失重镜头的呢？
在拍摄时，演员其实是被固定在一个机械臂上，和摄影机做相对运动来模拟失重效果。而且为了便于表演和拍摄，演员的宇航服（包括头盔玻璃）是后期合成上去的。好处是拍摄效果好，演员表演起来也更轻松。缺点就是贵，很踏马的贵。
除了特效之外，部分导演还喜欢使用力大砖飞的拍摄套路，只要劲儿够大，砖头也能飞出地球引力圈！
用这种思路的，一般都是早期的科幻片导演，诺兰这种老牌电影人显然也属于这一类。
《2001太空漫游》在拍摄时，库布里克直接造了一艘自带人工重力舱的飞船。相比之下，《盗梦空间》中的失重走廊和酒吧都算是小儿科了。
跟这个一比，吴鸽子的暴力美学简直就像是小孩子过家家一样可笑。
这才叫真·暴力美学！
而这，也就是国内电影和好莱坞电影最本质的差距。
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