垮了，数量应该更少才对。”木灵问的问题比较有深度。
韩孔雀轻笑道：“这种事情不能用简单的数量来判定，其实这主要取决于艺术品的质量，还有市场，日本伊万里的质量就不说了，肯定是不如中国伊万里的，就说市场，其容量就太小。”
当然，市场容量是一方面，还有一个方面是制度，与热火朝天的中国市场不同的是，日本瓷器市场近30多年来表现一直比较稳定。
以日本JAA公司拍卖为例，从20世纪70年代至90年代，日本瓷器的成交价位一般在几万日元，涨幅不大。
从90年代至今，日本经济一直处于滞涨状态，日本瓷器的拍卖也未出现大的波动。
同时，日本一些主流拍卖公司的秘密报价规则，也抑制了艺术品价格的上涨，如古裂会，要求竞拍人，事先通知拍卖公司竞拍价格(拍之前还可调整一次)，最终价高者得。
这样大家在互不知情下的竞拍结果，反映的是藏家对艺术品价值的理性认识，不容易高价迭出，出现较大泡沫。
另外，日本社会如今存在少子化趋势（人口结构呈现明显的高龄少子特征），喜欢收藏的年轻人也越来越少，在拍卖场很少有年轻人出现。
简言之，相信未来较长时间里，如果仅靠日本社会的购买力，日本艺术品的价格都不会太高。
如在以拍卖日本艺术品见长的古裂会，2012年9月的第68回拍卖中，一件初期伊万里瓷器(17世纪初至中叶，14×14×2厘米。)，从5万日元起拍，最终以5.6万日元成交。
事实上，在日本成交的大部分瓷器的价格，都在数万日元上下，折合人民币上千至上万元不等，与火热的中国瓷器行情相比，无疑是相当实惠的。
当然，日本瓷器中的名家作品会相对较贵，但比较我们的名家作品，还是小巫见大巫的。
目前，国内已有少数藏家，注意到了日本艺术品的收藏，相信不久的将来会在中国逐渐形成一定气候。
同时也必须看到，日本瓷器毕竟体现的是异域文化，而且缺乏日本本土资金的炒作提升，因而对中国人来讲，日本瓷器的价值与价格，都不可与中国瓷器相提并论。
故涉足日本瓷器收藏，不能抱着太多功利目的，还是从喜好出发为妥，要不然很可能血本无归。
逛了一圈，再也没有发现什么感兴趣的，让韩孔雀有点失望。
“老板，你看看这种红珊瑚，我看着很不错。
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