用来混充海黄。简而言之，紫檀柳漂亮不贵，还能唬人。
吕子谦打开木盒，从里面取出了这把紫泥合斗壶，摆在了书桌上，“沈老，请！”
他不请余耀很正常。沈重远才是真正的买主，余耀得他来请。
沈重远点点头，笑着说：“这里面，就小余没看过了，小余先来吧！”
余耀也没什么好客气的，就是帮忙掌眼来的。他上前先轻轻拿起了壶盖，看了看里面的“彭年”的印铭，而后扣在一边，捧起了壶身。
看壶身的时间比较长。
这壶是清代的，没有任何问题。
而且从工艺来看，应该就是杨彭年的作品。
壶身的刻铭也应该是陈曼生亲自捉刀所为。
北斗高，南斗下，银河泻，阑干挂。曼生铭。
陈曼生一代金石篆刻名家，在壶上刻铭，以刀代笔，书法功力和金石韵味并存，浑然天成，这一点是很难仿的。而且如果要仿，刻痕里面也需要做旧，难度极大。余耀细致观察了，绝无做旧痕迹。
壶底印铭“阿曼陀室”也没有问题。
不过，看完壶身之后，余耀再度拿起了壶盖。
越看越不对劲儿，特别是仔细对比壶身之后。
原来，这壶盖是后配的！
虽然里面“彭年”的印铭惟妙惟肖，而且壶盖做旧做包浆很细致，但终究还是被余耀瞅出了端倪。
紫砂壶后配盖，是一件很麻烦的事情。紫砂壶行当里有一句话，叫做：宁做三把壶，不配一个盖。
现在来看，配盖是配成了，而且手段极为高明。
但这不是一把新壶，还得做旧做包浆。
壶盖内部做旧还好说，壶盖外部的包浆，要做得和壶身一致，实在是太难了。
余耀能看出来，就是因为壶盖外部的包浆。
这壶盖的包浆比壶身还要厚重一点儿，做得过头了。
如果只有这一点，还能解释得通，因为壶盖和壶身包浆有差别也不是不可能。
但还有一点，壶盖上的包浆不仅比壶身厚重一点儿，而且各个部分还和壶身一样均匀。
壶盖和壶身不一样。壶身的包浆往往比较均匀；但壶盖除了相对平整的盖体，还有个常被拿捏的盖钮。一把两百年的传世老壶，盖钮上的包浆和盖体表面的包浆，是不可能一样均匀的。
当然，还是那句话，说出来容易，但要体察入微看得透彻明白，非得极高的眼
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