每天他都会抽出三四个小时，摊开其中一节，推敲对话、逻辑、历史细节。
写抗战片，不只是写战斗，更是写信仰、写人性、写时代的压迫和裂隙，更何况他这个切入角度还是从传令兵上。
这是需要慢工出细活的。
而《星际穿越》这边自然是以原生3D系统为主。
京城电影学院美术系和中国美院两家学校的动作频频，自然是瞒不过其他美院的。
其央美是最难受的。
作为国内顶级美术学府，与中国美院素来并称“双峰并峙”。
可这次，传出风声的项目居然没有邀请央美参与，反而是与中国美院达成合作.这消息一经内部传开，央美领导层几乎没坐住。
这还是没有彻底公布出来，这要是项目彻底公布出来，这得被中国美院笑话到什么程度。
“张校，没道理啊，我们美院的学术水平和精英人才丝毫不差，老师也是业内顶尖”潘工凯特意致电了张会军。
都在京城，都是艺术类学校，这点交情还是有的，该争取的必须要争取一下。
“潘校，是这样的”
张会军是既高兴又烦恼。
“张校，我打听到，说中国美院在动画、视觉传媒、工艺设计方面比我们强。”
潘工凯的声音又拔高了些：“说实话，这种评价太武断，根本不真实，绝对是谬论！央美从来就没输过给中国美院”
面对潘工凯的激动之词，张会军憋住了笑意，没敢笑出声。
两家美院的确实有所长有所短，这是公认的。
央美在艺术史论、传统绘画、雕塑方面更突出。
而且中国美院的动画系、视觉传达、工艺造型这些年势头凶猛，许多研究生毕业后直接进入广告与电影行业。
更别说吴宸对“空间设计”与“结构视觉逻辑”的偏好，恰好与中国美院近年来的教学模式非常契合。
“潘校，其实这个项目看上去是很大，但实际上我们更多还是打辅助，没你想的那么核心，最重要的部分还是要靠工业光魔的美术顾问团队那边”
张会军这不说不要紧，一说潘工凯更激动了。
这种机会，一看就是吴宸特意争取来的，对于学校的一些特定专业而言，错过了这次，下一次想要有这类机会那可就不知道猴年马月了。
影视工业化在中国还没成型，影视工业美术也是如此，每一次机会几乎都意味着“原始
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