角川春树举起酒杯，这次是真心地敬了一杯：“你是个有种的男人，北原君。”
一杯酒下肚，角川春树话锋一转，狐狸般的眼睛再次亮了起来：“既然你人不肯给我，那电影呢？”
“《告白》的电影改编权，这总不涉及文豪的面子吧？”
“把它交给我，10亿票房的承诺依然有效。”
面对这赤裸裸的第二次进攻，北原岩并没有像刚才那样直接拒绝，也没有立刻答应，而是给出一个滴水不漏的回答：“角川先生，关于电影改编权……说实话，整个日本恐怕只有您能接得住《告白》现在的热度。”
说到这里，北原岩带着一种不容逾越的界限感道：“不过，正因为兹事体大，我必须先和新潮社打个招呼。”
“毕竟书是他们出的，如果我连声招呼都不打就私下把电影版权卖了，这就坏了规矩。”
这当然是托词。
但对北原岩来说，这也是不得不走的一步棋。
这不仅仅是为了钱。
在这个年代的日本出版界，资历是一道看不见却摸得着的铁律。
在新潮社那些老派编辑的认知里，文坛是一座金字塔，作家是分等级的。
新人就要有新人的样子，你的任务只是埋头写稿，至于版权开发、营销策略、乃至对自己作品的话语权，这都不是你该操心的事。
而是出版社凭借几十年经验才能决定的特权。
即便《告白》现在卖出了一百万册，可在一些老顽固的眼里，北原岩不过是个写出两本书，运气好的畅销新人作家罢了。
如果不把角川春树这份足以破坏行业规则的天价报价带回去话。
那群还沉浸在旧梦里的老人们永远不会明白，北原岩早已不再是畅销新人作家，而是一个随时都会被对手抢走的金子。