集》问世。
後世人较为耳熟能详的一些美国文学作品正是在这一时期诞生。
比较有趣的是，在美国文学史上都占据着重要地位的纳撒尼尔·霍桑和赫尔曼·梅尔维尔在如今这一时期正居住在同一片区域，两人的住处相隔不到十公里，但他们的作品却是有着完全不一样的命运。霍桑的这部《红字》不仅是美国浪漫主义的代表作，同时也被称作是美国心理分析的开创篇，而这部一经发售便大获成功，首印的2500册一上市便在十天内销售一空。
但梅尔维尔的《白鲸》在伦敦和美国分别发售後，却只卖了几百册，是彻底的商业败绩，还收到了这一时期的美国评论界的严厉批评。
只能说，有些文学作品的价值确实得经过时间的沉淀後才会被人发现。
而纽约同样是这一时期的美国重要的出版基地，这里的文学圈子主要是围绕《尼克博克杂志》这本杂志形成了一个文学圈子，代表人物正是如今美国最着名的作家华盛顿·欧文和美国第一位享有国际盛名的浪漫主义抒情诗人威廉·卡伦·布莱恩特。
这两人在如今的美国文坛拥有举足轻重的地位，即便他们目前正处於半隐居的状态，他们的文学圈子无疑也是这一时期的美国最顶级的文学圈子之一。
倘若无人引荐又或者没有显赫的家世，想要进入他们的文学圈子实在是千难万难。
即便惠特曼在文学界和新闻界已经摸爬滚打了许久，但在这样的圈子里，他依旧只是一个普普通通的小人物，基本处於无人在意的状态。
而在前段时间，由於惠特曼跟米哈伊尔提前交流了一些东西，因此惠特曼在前一阵子也是刻意留意了一下纽约文学圈的情况。
起初并没有什麽异常，但随着米哈伊尔的那部《哈克贝利·费恩历险记》开始连载并逐渐爆火，这部作品无疑也在纽约文学圈引起了很大的争议和讨论。
甚至说，在这部连载期间，惠特曼发现纽约的文学圈似乎一下子多了很多人，这些人千里迢迢来到纽约似乎就是为了能够见到那位米哈伊尔先生一眼。只可惜米哈伊尔早就已经离开。
当然，关於米哈伊尔的那部《哈克贝利·费恩历险记》，纽约文学圈的不少人都持贬斥态度，毕竞像这样的写作风格和美学，对於如今的美国文坛无疑是一个严重的挑衅和挑战。
在这其中，惠特曼的一位朋友更是对这部持激烈的批评态度，以至於惠特曼有时候都忍不住问道：「你这样评价这部作品和评价米哈伊
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