息的玻璃大楼，有几十位评委，正在进行海选审稿。
咖啡的香气混合着纸张的味道，弥漫在空气中。
在大厅前排的一张黑色真皮沙发椅上，一位穿着考究的老者，正烦躁地揉着眉心。
他叫理查德，是英国老牌文学评论家，牛津大学的名誉教授。他在西方文学界享有极高的声望，尤其是在短篇小说领域，他的理论堪称学界风向标。
“无聊……”
理查德摘下金丝眼镜，摇了摇头。
坐在他旁边的一位来自法国的评委——皮埃尔，闻声转过头来，耸了耸肩：
“怎么了，理查德？还没看到令你心动的作品吗？”
理查德指了指刚刚看完的一篇匿名稿件：
“皮埃尔，你看看这篇稿件。”
“十有八九是出自某位东方作家之手。不可否认，东方文学在长篇叙事上，确实有其独特的魅力。他们擅长写宏大的历史，写家族的兴衰，写像流水一样绵长细腻的散文。”
“但是！”
“短篇小说是什么？它不需要长篇大论的铺垫。”
“在西方的文学传统中，短篇小说十分讲究结构、张力和爆发力！它必须像一把精准的手术刀，一刀切中要害；必须像一把上了膛的左轮手枪，要在最后关头爆发出极致的冲击力！”
理查德摇了摇头，顺手给这篇稿件打了一个平庸的分数，信誓旦旦地预测道：
“所以毫无悬念，这次全球短篇文学大赏，最终夺冠的必然还会是我们西方人！只有西方传统的叙事结构，才能真正驾驭这种短小精悍的文体。”